Анализ фильма Линн Рэмси «Умри, моя любовь»: любовь как страдание

Содержание:

• Любовь как история
• Любовь как поддержка
• Любовь как способ преодоления трудностей

27 ноября на российские экраны выйдет фильм под названием «Умри, моя любовь». В главных ролях в этом проекте снялись Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон, а режиссером картины стала Линн Рэмси. Сюжет, сосредоточенный на кризисе в одной семье, вызвал значительный общественный отклик. Лента разделила мнения зрителей: одни восхищаются ею, другие испытывают ненависть, но остаться равнодушным к ней практически невозможно. Кинокритик Елена Болотнова попыталась понять, что стало источником таких противоречивых мнений. Кроме того, она обсудила с актерами озвучки Александром Гаврилиным и Натальей Грачёвой их взгляды на любовь.

Любовь как история

Грейс и Джексон решают сменить обстановку и перебираются в уединённый уголок Монтаны. Ранее они обитали в Нью-Йорке, который был для них настоящим раем — идеальной средой для музыканта и писательницы. Однако вскоре Джексон унаследовал дом, расположенный на краю леса. С первого взгляда этот дом выглядит словно воплощение мечты — именно здесь пара планирует растить своего будущего ребёнка и погружаться в творческий процесс.

Изоляция от привычной светской жизни негативно сказывается на и без того хрупком психическом состоянии Грейс. С появлением ребёнка ситуация усугубляется: послеродовая депрессия у женщины принимает формы, напоминающие психоз, в то время как её муж, не в силах оказать настоящую поддержку, остаётся в растерянности.

История, которая могла бы стать замечательной романтической сагой, оборачивается напряжённым бытовым триллером — именно так можно охарактеризовать этот фильм. Работа Линн Рэмси колеблется между обыденностью жизни и невероятными проявлениями безумия. Зритель оказывается запертым вместе с персонажами в бесконечном круговороте, где ещё совсем недавно всё было на своих местах, а завтра поджидает лишь хаос. И ситуацию невозможно изменить, ведь Грейс и Джексон сделали свой выбор сами.

Ненормальность событий и способы, которыми Рэмси передает свою историю, становятся все более очевидными. Смешанная хронология, оригинальный звуковой дизайн и визуальные эффекты создают атмосферу, напоминающую либо сны, либо бред, вызванный высокой температурой. Чем дольше идет действие, тем труднее различить, где заканчивается реальность и начинается что-то потустороннее. Особенно это ощущение усиливается, когда в сюжете появляются новые элементы — к примеру, признаки измены Джексона или таинственный мотоциклист, который неожиданно оказывается рядом с Грейс.

В конечном итоге безумие находит свой путь. Джексон осознаёт, что его супруге действительно требуется поддержка, и она готова пожертвовать своими амбициями ради общего блага. Однако очередная попытка восстановить гармонию между ними приводит к совершенно неожиданным последствиям. Будущее их семьи остаётся неопределённым, и фильм не предлагает ответов на вопрос о том, как разорвать этот бесконечный круг.

Любовь как поддержка

Сюжет фильма вдохновлён произведением аргентинской авторки Арианы Харвич. В центре повествования находится молодая мама, которая вместе с супругом и новорождённым ребёнком вынуждена перебраться в старинный дом, расположенный в глухих уголках Франции. Героиня не имеет имени, поскольку Харвич стремится создать универсальный образ женщины, находящейся на грани отчаяния и трагедии.

В центре произведения авторки находится явление чуждости, с которым сталкивается главная героиня: окружающее пространство, люди и даже её собственное «я». Она не просто не способна быть хорошей матерью — у неё нет возможности быть истинной собой. Постоянно её преследуют страхи, тревоги и неясность в разуме. Харвич, подобно Рэмси из фильма, не выносит диагнозов. Однако, по всей видимости, героиня была на грани безумия с самого начала, а перинатальная депрессия играет лишь роль катализатора для нового обострения её состояния.

Тема образов женщин, особенно матерей, а также концепция нормальности являются центральными в произведениях Харвич. В её недавнем романе под названием Perder el juicio (в переводе — «Потерять рассудок» или «Проиграть в суде») автор описывает приключения главной героини, которая оказывается в ситуации, заставляющей её похитить собственных детей и отправиться с ними в безумное путешествие. Роман «Умри, моя любовь» стал дебютным произведением Арианы Харвич и положил начало её творческому пути, в рамках которого она непрерывно исследует взаимосвязь между любовью и безумием, зачастую объединяя эти две темы.

Линн Рэмси удачно сочетает атмосферу произведений Харвича со своим уникальным стилем. Её наиболее известная работа «Что-то не так с Кевином» также исследует материнскую любовь, но акцентируется на беспокойстве о будущем своего ребёнка. Эта тема пронизывает все фильмы режиссёра. Поэтому вполне логично, что в качестве основы для своего нового проекта Рэмси выбрала роман Харвича, где главная героиня испытывает колебания, не позволяющие ей покинуть этот мир, только из-за возможных последствий для её сына.

Такой проект был бы невозможен без полной вовлеченности всех участников. Дженнифер Лоуренс и Роберт Паттинсон, которые сыграли главные роли, также исполняли функции продюсеров. Для Лоуренс, которая ожидала рождения второго ребенка во время съемок, этот фильм стал особенным высказыванием: «Как матери, мне было сложно отделить свои действия от действий моего персонажа».

Мартин Скорсезе также стал одним из продюсеров этого фильма. Именно ему в первую очередь пришла в голову мысль адаптировать роман для экрана. Кроме того, он успел снять несколько забавных видеороликов вместе со своей дочерью, демонстрируя свою активную поддержку этому проекту.

Любовь как способ преодоления трудностей

С первого взгляда кажется, что центральной фигурой фильма является Грейс. Это произведение трудно охарактеризовать как любовную драму, скорее, оно отображает трагедию одной женщины, перекликающуюся с судьбами множества матерей. Искажение повествования акцентирует внимание на том, что мы находимся в мире Грейс. Она выступает в роли ненадёжного рассказчика, и зрителю остаётся лишь полагаться на её слова и следовать за сюжетом.

Фильм трансформируется в настоящее произведение, отражающее взгляд женщин, где акцент смещается на их опыт и способы его осмысления. Создается впечатление, что лента исследует темы материнства, послеродовой депрессии и все аспекты, связанные с женским восприятием. Однако для Рэмси данное состояние является лишь одним из индикаторов внутренней нестабильности героини и её жизненной ситуации.

Рэмси описывает переживания Грейс как нечто общее для многих женщин. Реакции Джексона, в свою очередь, раскрывают глубину их семейных конфликтов. На протяжении большей части картины главный герой сосредоточен на своих собственных потребностях и желаниях, несмотря на то, что его смущает состояние супруги.

Актёр, который озвучивает персонажей, использует голос Роберта Паттинсона.

Я чувствую, что мой персонаж оказался в западне, где реальность переплетается с безумием, что может граничить со шизофренией. Он искренне любит Грейс и испытывает к ней настоящие эмоции. Это проявляется в том, что он принимает её игру. Он воспринимает её непосредственность, но в начале не осознает, что она теряет связь с реальностью, как сама Дженнифер Лоуренс упоминает в своих интервью.

Он не осознает, но с радостью участвует в этой игре. В определенный момент она начинает превращаться в настоящий хаос, и он теряет представление о том, где заканчивается игра. Когда же он осознает это, оказывается, что уже слишком поздно. Выбраться из этой ситуации ему крайне сложно. Он даже не знает, стоит ли пытаться выбраться и каким образом это сделать, ведь эти чувства ему дороги. Он становится пленником собственных эмоций.

Если обратить внимание на момент на вечеринке, когда она возвращается из психиатрической лечебницы, это становится особенно заметным: создаётся впечатление, что все переживания остались позади, словно это лишь незначительные события. Он вновь начинает воспринимать её поведение с некоторой настороженностью и осторожностью. Когда она снова начинает вести себя нестабильно, мы можем наблюдать, как у него возникает реакция, едва ли не доходящая до нервного срыва.

Игра Роберта Паттинсона, на мой взгляд, просто блестящая, и я надеюсь, что его номинируют на «Оскар». Это говорит о том, что он действительно искренне увлечён своей ролью. Что касается её состояния, то тут всё гораздо запутаннее: она страдает от болезни и нестабильности. Возможно, она тоже испытывает к нему чувства, а может быть, и нет. Именно этот вопрос имеет решающее значение. С моей точки зрения, именно внутри Джексона любовь начинает угасать. Хотя, возможно, это происходит из-за её действий, и в ней самой чувства умирают в результате её недуга.

Рэмси предлагает аудитории интерактивное испытание — определить, что является болезнью, а что нормой. Однако он не предоставляет никаких указаний на то, где проходит эта тонкая грань. Кроме того, он оставляет открытым вопрос, можно ли считать любовь недугом. Это также перекликается с темой о здоровье Грейс с самого начала. Ответа на этот вопрос нет, и состояние её здоровья остается неясным и требует дальнейшего анализа.

Необходимо упомянуть целый ряд фильмов, в которых женщины переживают психические расстройства. Среди них можно выделить «Маму!» с Лоуренс в главной роли, «Черного лебедя» режиссера Аронофски и «Антихриста» Ларса фон Триера. Рэмси также ссылается на два других произведения: «Женщина под влиянием» (также известный как «Женщина не в себе») и «Отвращение». Эти картины рассказывают о трагических событиях, которые оказывают разрушительное воздействие на их героинь. Однако в каждой из этих историй присутствует момент, когда все еще выглядит нормально. В отличие от них, в фильме «Умри, моя любовь» зритель оказывается в мире безумия с первых кадров, уже на этапе экспозиции.

В самом деле, в начале картины персонажи выглядят счастливыми. Однако нам остается много неизведанного: что побудило их покинуть, возможно, удачную жизнь в большом городе и переехать в старый, разваливающийся дом в глуши? Почему они явно не занимаются тем, что им близко и дорого? И что вообще происходит в их интимной жизни? Создается впечатление, что их отношения изначально были doomed, а герои просто не обращали внимания на тревожные знаки, погруженные в свою страсть.

Структура кадра, выполненная в статичном формате и с низкой перспективой, создает атмосферу, напоминающую фильмы ужасов о заброшенных домах, что уже намекает на скрытые проблемы. Рэмси не оставляет зрителю времени для анализа событий на берегу, погружая его в мир неясных видений. Этот эффект усиливается за счет нелинейного повествования: внезапно возникающие фрагменты воспоминаний словно открывают портал в другую реальность.

«То, что когда-то радовало и удовлетворяло в их отношениях, теперь может восприниматься иначе. Секс, возможно, был замечательным, а её эксцентричность — привлекательной. Однако, прошлые психические проблемы, которые в то время казались интересной деталью, теперь могут восприниматься как нечто чрезмерное и даже отталкивающее».

Линн Рэмси для Time

Оба героя — личности эксцентричные, и такими они были всегда. Однако, в то время как Джексон все еще находит опоры, которые помогают ему оставаться на связи с миром, Грейс, практически изолированная в доме, который ей не нравится, вместе с ребенком и нежеланной собакой, постепенно начинает терять рассудок.

Грейс испытывает склонность к самоповреждению, так как это дает ей возможность ощутить хоть какие-то эмоции, когда кажется, что все чувства внутри нее погасли. В то же время она использует алкоголь, чтобы заглушить те немногочисленные эмоции, которые все еще остаются. В конечном итоге, она не в состоянии различить, где заканчивается реальность и начинается вымысел, и явно не осознает, что находится в состоянии галлюцинации.

Нельзя надеяться на то, что изменения произойдут сами по себе — Грейс остро нуждается в поддержке Джексона. Однако ее потребности остаются без внимания, и рядом с ней нет никого, кто мог бы помочь. Когда окружающие пытаются оказать ей помощь в борьбе с послеродовой депрессией, Грейс испытывает разочарование: они не понимают, что её текущее состояние стало лишь следствием усугубления её проблемы после родов, поскольку в целом она всегда была человеком, далеким от реальности. Лечение в психиатрической клинике не принесло Грейс облегчения от её страданий — это станет очевидно лишь в финале.

Дженнифер Лоуренс, известная актриса, также занимается озвучиванием.

В настоящее время мы обладаем довольно высоким уровнем психологической грамотности и осведомленности. Многие из нас активно занимаются самосовершенствованием, стремятся к самопознанию и анализу своих отношений с другими. Мы осведомлены о таких темах, как созависимость, личные и чужие границы, а также о важности самодостаточности и самореализации. Мы знаем, что необходимо предоставлять пространство и свободу нашим партнёрам, избегая излишних требований как к ним, так и к себе. Однако в этом процессе многие из нас стали несколько эгоистичными, оказавшись в состоянии отчуждения как от окружающих, так и от самих себя. Порой то, что мы считаем «здоровыми отношениями», на самом деле может обернуться лишь попыткой избежать настоящей интимности.

Грейс, несмотря на свою навязчивую привязанность, а также определённые внутренние противоречия и даже патологические черты в отношениях, ощущает себя целостной и полной. Ей постоянно кажется, что ей чего-то не хватает. Тем не менее, в финале её одержимости она предпринимает шаг, который демонстрирует, что для неё на первом месте оказывается её возлюбленный. Этот поступок оставляет много вопросов относительно их будущего. С её стороны это можно рассматривать как жертву: она пытается освободить своих близких от своего влияния и от той боли, которую она им причиняет, чтобы подарить им возможность жить своей жизнью.

Ситуация здесь далеко не простая, поскольку речь идет о действительно печальной и трогательной истории. Безусловно, многим из нас хотелось бы, чтобы финал оказался более светлым и оптимистичным. Однако то, что люди продолжают оставаться рядом, не покидают друг друга в трудные времена, стремятся поддержать и помогают, несмотря на все преграды, и всё же делают шаги навстречу — пожалуй, именно это и есть суть любви. Даже если снаружи она может восприниматься как нечто болезненное или патологичное.

Джексон оставался рядом с ней до самого последнего момента — для меня это является настоящим проявлением любви. Ключевым аспектом этой картины является его преданность ей до самого конца. Она предприняла весьма рискованный шаг, чтобы обеспечить ему возможность продолжать жизнь. Оба героя готовы жертвовать собой ради друг друга. Не уверена, насколько это соответствует современным представлениям о любви, потому что в наше время жертвы не особо ценятся. Тем не менее, остаётся вопрос: готов ли ты отказаться от чего-то ради другого — своей жизни, счастья или времени? В этом фильме они оба стремятся что-то отдать друг другу.

Особое внимание следует уделить анималистическим элементам, которые пронизывают всю историю. С первых страниц Джексон и Грейс проявляют поведение, характерное для животных, что и подчеркивает Рэмси в своей интерпретации их интенсивных отношений. Однако Джексон в итоге возвращается в общество, в то время как Грейс остается в изоляции, оказавшись в безлюдной местности, где её единственным выходом становится безмолвный крик отчаяния.

Данный прием встречается довольно часто — ярким примером может служить недавний фильм «Ночная с***а», где Эми Адамс играет женщину, превращающуюся в животное. Однако, несмотря на то, что режиссер Мариэль Хеллер использует язык, характерный для жанра боди-хоррор, Рэмси создает настоящую драму, обходясь без метафорических изысков.

Можно предположить, что Грейс действительно способна рвать обои и рычать в ответ на вопросы. В её поведении ощущается отчаяние, как у загнанного животного. Беременность играет здесь роль катализатора, раскрывая в ней новые, по своему характеру животные черты и желания.

В финале Грейс отвергает концепцию любви как социального явления, которое принуждает её исполнять обязанности преданной супруги. В то же время для Джексона любовь умирает в буквальном смысле — она исчезает на его глазах, сгорая в лесу, охваченном огнём. Рэмси предлагает необычный манифест любви к самому себе: для измождённого разума Грейс акт самопожертвования становится единственным способом защитить свои интересы и стремления. Даже если это стремление заключается в желании любить.

«Мне хотелось, чтобы это воспринималось как нечто легкое, а не угнетающее…»

Линн Рэмси для Time

Дополнительные материалы о женском опыте в кинематографе вы можете найти здесь:

• Женский взгляд: как кино помогает женщинам выйти из тени.
• «Шоугёрл»: свежая лента с участием Памелы Андерсон
• Трилогия Х: как фильмы о порноактрисе стали образцом феминистского хоррора
• «Если бы у меня была такая возможность, я бы тебя пнула»: мама, верни меня обратно в утробу.

Актёр, занимающийся озвучиванием, использует голос Роберта Паттинсона.

Мне кажется, что мой персонаж оказался в капкане, который можно охарактеризовать как безумие, на грани шизофрении. Он искренне привязан к Грейс и испытывает к ней настоящие эмоции. Это проявляется в том, что он соглашается на её игру. Он воспринимает её непосредственность, и в начале не осознаёт, что она «сходит с ума», как сама Дженнифер Лоуренс упоминает в интервью.

Он не осознает всего происходящего, но с радостью продолжает участвовать в этой игре. В какой-то момент она превращается в настоящую неразбериху, и он теряет ощущение границ. А когда приходит понимание, уже бывает слишком поздно. Выбраться из этой ситуации оказывается крайне сложно. Ему сложно разобраться, стоит ли вообще пытаться выбраться и как это сделать, ведь он испытывает любовь к этому. В итоге он оказывается пленником своих эмоций.

Вспоминая момент на вечеринке, когда она возвращается из психиатрической клиники, можно заметить, что её прошлое словно уходит в тень, превращаясь в нечто незначительное. Он начинает вновь воспринимать её поведение, но с некоторой настороженностью. Когда она снова оказывается в кризисной ситуации, его реакция становится настолько сильной, что кажется, будто он испытывает нервный срыв.

Игра Роберта Паттинсона, на мой взгляд, просто великолепна; надеюсь, он получит номинацию на «Оскар». Его исполнение ясно демонстрирует, что он действительно испытывает к персонажу глубокие чувства. Что касается её, то оценить её состояние довольно сложно, поскольку она страдает от болезни и проявляет нестабильность. Возможно, в её сердце тоже есть место для любви, но есть вероятность, что это не так. Именно этот вопрос является ключевым. Любовь, по моим ощущениям, угасает именно в душе Джексона. Хотя, возможно, её отсутствие связано с её проблемами, и именно из-за болезни внутри неё любовь постепенно исчезает.

Дженнифер Лоуренс — актриса, известная не только своими яркими ролями в кино, но и работой в озвучивании.

В настоящее время мы обладаем значительным уровнем психологической осведомленности и развития. Многие из нас активно занимаются самосовершенствованием и исследованием своей индивидуальности, а также своих взаимодействий с окружающими. Мы осведомлены о таких концепциях, как созависимость, осознание личных и чужих границ. Понимаем важность самодостаточности и самореализации, осознаём необходимость предоставления пространства и свободы другим, а также избегаем чрезмерных требований к себе и окружающим. В результате этого процесса мы стали немного эгоцентричными. Мы всё больше отдаляемся друг от друга и, порой, даже от самих себя. То, что мы сегодня воспринимаем как «здоровые отношения», иногда оказывается лишь бегством от истинной близости.

Грейс, несмотря на свою одержимость и некоторую патологическую природу своих отношений, а также внутреннюю несогласованность, ощущает целостность и насыщенность своей жизни. Ей всегда кажется, что чего-то не хватает. Однако, в финале её истории, несмотря на эту свою навязчивую страсть, она совершает такой поступок, который свидетельствует о том, что её любимый стоит для неё на первом месте. Этот шаг вызывает много вопросов относительно их будущего. С её стороны это можно рассматривать как жертву: она пытается освободить своих близких от своего влияния и страданий, которые она им приносит, предоставляя им возможность жить полноценной жизнью.

Ситуация здесь довольно сложная, поскольку это действительно печальная и безрадостная история. Безусловно, многим из нас хотелось бы, чтобы у неё был более оптимистичный финал. Тем не менее, то, что люди продолжают поддерживать друг друга в трудные времена, не оставляют в беде, стремятся помочь и, несмотря на все преграды, всё равно делают шаги навстречу друг другу, — возможно, это и есть суть любви. Даже если на первый взгляд это может показаться чем-то нездоровым.

Джексон оставался рядом с ней до самого последнего момента — для меня это явное проявление любви. Ключевым аспектом данного фильма является именно его преданность до конца. Она приняла крайне трудное решение, чтобы предоставить ему возможность дышать. Оба героя жертвуют собой ради друг друга. Не могу сказать, насколько это соответствует современным представлениям о любви, ведь сейчас жертвенность не воспринимается так, как раньше. Тем не менее, остаётся важный вопрос: готовы ли вы пожертвовать собой, своим счастьем или временем ради другого человека? Способны ли вы что-то отдать? В этом фильме как раз и показано, как они оба стараются сделать это для друг друга.